水 Water

百分之七十的世界。

水第一次讓我驚豔，是在國中的理化課。水在所有流質之中，獨樹一格的叛逆，只有水在一定程度之下熱漲，冷也漲。在文學之中，水也代表各種意涵，可能是聖水的洗滌或是如君子般的淡交，不黏不膩的友誼關係。水的意象之所以被廣泛擷取，多半因為它的普遍存在性、又擁有一種透徹、原始的單純。除此之外，裝入任何瓶身設計都不顯得唐突；而是隨著拗折曲線變化出完全沒有自我性格的形狀，堪稱最具親和力的物質。

鉛筆 Pencil

可隨身攜帶，最沒有個性的炭筆。

Nasa曾經發佈一則新聞，就是徵求一支可以上太空的筆，要可以在無重力狀態之中書寫、不會斷水且書寫品質佳。在審核過幾個牌子的高級鋼筆之後，有人提出這樣的疑問：「為何不用鉛筆呢？」21世紀的現在，即使鉛筆low-tech的可以，設計師、藝術家、乃至導演們還是甘願放棄免削筆桿的權力，甘願屈就於那支恰好融入在手形之中的六角炭筆；原因就是因為他如筆色般灰色而無彩，卻能創造出最原始的圖像、又在想重新來過的時候方便得可以。這就是簡單的魅力，即使我們深諳他的不便，但是人性終究替物品增加不少認同感，讓我們愛不釋手。

燈 Light

改變氣氛的同時，讓世界更明亮。

燈具對我而言似乎有種莫名的魅力，床邊泛黃光燈在黑暗中微弱發光，比一盞高流明的日光燈顯得更有親和力。如果要細說光影的魅力，我們必須知道光主宰這個世界顏色、深度等一切視覺體驗，沒有光的存在就沒有我們所見的世界。也因此在愛迪生發明最初始的鎢絲燈泡之後，開始有設計師嘗試在燈的外貌上整型；從圓滾的燈泡、長條的白光、到北歐引以為豪的冰塊燈和norm系列，燈光總是優雅或強硬地照亮這個世界的黯淡。